2022年11月4日请假不更新

—在这之后，我们要尽快开始一个事件。

    不要大段大段煽情，不要写的莫名其妙，与文名和文案都不贴合。

    但也不要太急，不要一章写七八个场地。

    一个事件，我们可以把它写的很小，也可以写的很大，这个事件可以是突发的，比如变形记中作者在开头写，“一天清晨，当格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只大得吓人的甲虫。”

    这就是一个突发的事件，我们在的创作过程中不得不不断地去抓住读者的眼球，不断地吸引读者，没有什么比一个事件融入开头可以更好的抓住读者眼球了。

    我在私下和很多同行讨论过的开头，诚然海棠文学似乎因为肉这种天然的欲望刺激更容易比其他文取得关注，但每一个创作者都希望自己可以写的更好，我们因为写肉获得关注，是啊，写肉也需要文笔，也需要思考，但除了这个吸引读者的点，我们还有什么拿得出手的呢，我们如果困在舒适区，以后还能靠什么吸引读者？我们不愿意自己两手空空，所以我们渴求进步。

    我相信正在本文的你们也是如此。

    如果是海棠文，前三章扔肉就能吸引读者了，但我也试过一直到很多章以后才做第一次，可见文字的诱惑力是很可以深究的，不要甘于形式，而要思考套路的内核。

    如果你希望这篇文的吸引力更多，更多，那就需要再花费一点儿心思了。

    比如萧炎被退婚，你一压再压，但是你在前三章告诉读者，萧炎我是个天才，我会有打脸他们的那一天，所以读者如饥似渴往下了。

    我不愿意给大家一个模板说，你们要在第一章写背景介绍写人物，第二章写主角要做什么，第三章写冲突发生，这种写法是机械化的，会禁锢